Falso Primer Ministro

El segundo álbum de los electropop Falso Primer Ministro (FPM), Alealandia, conjuga la «fantasía plástica» de la música pop con el entristecimiento del indie, hecho que los ubica en un extremo peninsular dentro del territorio electropop.

Alealandia (yuxtaposición de las palabras "aleación" y "lugar de", algo así como «La tierra del azar») es una certera vivisección, que puede incluir tanto las enseñanzas de popes del canon como Pet Shop Boys o Erasure, como así también los paisajes envolventes de Moondog; el noise amigable de My Bloody Valentine; y la música académica.

"Quien sabe qué vendrá/ los días de viaje/ moneda sin cara/ girando en el aire", asume la cantante Teresa Tomatti en "Días de viaje". Los azares ("Días de viaje"); el nonsense del corazón ("Tonto corazón"), y las presencias en ausencia ("Alealandia", "Serpentario abandonado", "Las Islas") son los tópicos que se repiten en la letrística del bajista y compositor de la banda, Francisco Lagomarsino.

Sobresale "Serpentario abandonado", una obra mayor, de relevancia universal, que sugiere un encuentro fortuito, pero intensamente anhelado, entre dos amantes. "Aún sabiendo qué decirnos/ quedaríamos callados", confiesa Lagomarsino.

Los zumbidos de los osciladores, los bajos punzantes, las guitarras ultra procesadas, los pianitos algo góticos (¿ejecutados con un solo dedo a lo Andrew Fletcher?), remiten a cierta oscuridad autocelebratoria, de fina estampa, en sintonía con la escala berlinesa de David Bowie, Roxy Music o Big Star.

Hay en el disco, sin embargo, orquestaciones demasiado recargadas, que impiden apreciar los distintos elementos de la textura.

De hecho, la voz encuentra su espacio en las canciones más "simples" (menos sobrecargadas), como la acústica Alealandia o el vals Tan discretamente. Es que demasiados efectos en la voz y en los planos terminan por saturar y "deshumanizar" canciones que no son de raigambre tecno, y que podrían rendir más en otros formatos.

¿Y si tocaran sin máquinas? Por momentos el grupo parece empecinado en seguir trabajando con secuencias (concepto que ya explotaron en los 90), cuando la complejidad de sus letras, sumada al modo en que ellos mismos ejecutan sus instrumentos, parece estar llamándolos a otra misión: rock, rock, rock.

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